原作を知っていても十分に楽しめる、脚色が秀逸な作品です。
作画もとても丁寧で好感が持てます。
さすがはマッドハウス、いい仕事してます。
勝手に今年の最優秀脚色賞を差し上げましょう。
オフィシャルサイト
http://www.piano-movie.jp/
原作も超おすすめ
http://comics.yahoo.co.jp/kodansha/ixtusiki02/pianonom01/shoshi/shoshi_0001.html
ほんとは、のだめもこれくらい丁寧に作られていたらよかったんだけどね。
単なる暇つぶし目的で期待もせず観たのですが、思いの外面白かったのです。
後で調べてみたら、監督のフランシス・ローレンスは、「コンスタンティン」を撮ったひとだったのですね。
本作が成功している最大の要因は、省略の美学とでも言いましょうか、多くを説明しすぎていない点なのではないかと思います。
必要最小限の説明があり、それ以上の情報をスクリーンに映し出される映像の中から読み取っていく、そこにいろんな伏線を想像させる、脳みそを刺激してくれるセンスが抜群だと思います。
似ているようで、それに失敗している作品として、M・ナイト・シャマラン監督の「サイン」をあげておきましょう。
オフィシャルサイト
http://wwws.warnerbros.co.jp/iamlegend/
北野武監督の作品は「HANA-Bi」以来でしょうか。
「監督・ばんざい！」は、ちょうど松本人志の「大日本人」と同時期の公開で、割を食ったという印象しかないのですが、奇想天外ではちゃめちゃなイメージに視聴欲をそそられました。
劇場に足を運んだりDVDを購入するつもりにはなれないけど、レンタルなら積極的、そんな感じです。
「大日本人」が良い意味でも悪い意味でも松本人志そのものだったのに対して、こちちはどこを切ってもビートたけしな映画でした。
テレビの中で悪ふざけしている、そのままが映画になってます。
以前の作品に比べてカットとカットをつなぐ間が、だいぶ普通の映画っぽくなってきてますね。
観やすいです。
でも逆にそこは、ちょっと残念な印象を持ちました。
らしくないっていうか、どんどん普通になってる。
「キッズ・リターン」は良い作品だったな。
本作を岡田新監督に捧げます。なんちて。
